Los dos hermanos huérfanos

Es, junto con algún otro, paradigma de los llamados romances de ciego o de cordel. De todos es conocida la importancia de los ciegos como transmisores de romances impresos en pliegos que exponían sujetos a una cuerda (de ahí proviene el término de «cordel») así como generadores de variantes, que luego pasarían a la tradición oral, poniendo al gusto de la época las situaciones y personajes de antiguos romances épicos o caballerescos o bien aportando nuevos ejemplares al corpus romanticístico, encargando a poetas poco conocidos (a veces no tan poco) la elaboración de romances sobre sucesos y situaciones con previsible impacto popular ocurridas recientemente.
Todo éste entramado fue en realidad menos espontáneo y más reglado de lo que podríamos pensar a primer vista, los ciegos constituyeron una hermandad que funcionaba como un auténtico sindicato que ejercía en la práctica un monopolio con férreo control sobre sus derechos como únicos autorizados a la impresión para su posterior venta de los pliegos con el amparo de la ley.
Contiene esta versión, como decíamos, todos los elementos indentificadores de los romances de ciego: la invocación inicial a divinidad para poder narrar con éxito la historia; la historia ejemplarizante que se narra, la truculencia de las situaciones, predominio de las partes narrativas sobre las dialogadas y, también, la enorme difusión del texto con una práctica ausencia de variantes, tanto literarias como musicales por muy distantes que consideremos los ejemplos entre sí.
Nos encontramos ante una melodía casi virgen, donde la estilística de melopea típica de los vendedores de romances de cordel ha sido apenas rozada por el paso del tiempo y milagrosamente conservada en la transmisión boca a boca de varias generaciones.